IKV Zrt. 100%-os önkormányzati tulajdonú gazdasági társaságok Cím: Szeged, Dáni J. u 14-16. Honlap: E-mail: Tel. : (62) 563-100 Fax: (62) 563-101 Igazgató: Csarnó Zsuzsánna elnök-vezérigazgató Az önkormányzati részesedés mértéke: 100% Fő tevékenységi köre: 6832 08 Ingatlankezelés Prof. Dr. IKV 14791902 | SzegedIngatlanok | szegedingatlanok.hu. Szajbély Mihály, irodalomtörténész (1952-) Prof. Szajbély Mihály, a Kommunikáció- és Médiatudományi Tanszék alapítója Szajbély Mihály 1952-ben született Budapesten, kisiskolás korában, édesapja munkája miatt került családja Szegedre. Bár eredetileg jogásznak készült, a bölcsészkaron diplomázott magyar szakos középiskolai tanárként 1977-ben. Szinte az egész pályafutását az SZTE-n töltötte, mindössze hat és fél évet volt távol: Bécsben és Berlinben oktatott. Szajbély Mihály 1992-től 2002-ig a Klasszikus Magyar Irodalmi Tanszéket, 2002-től 2014-ig a Kommunikáció- és Médiatudományi Tanszéket vezette. Utóbbi létrejöttében, a kommunikáció szak megszervezésében hatalmas szerepe volt a 90-es években. 2014-től három éven át a Bölcsészettudományi Kar dékánja volt.
Meghökkentően magas vízdíjat számláztak ki a Cserepes soron élő szegedieknek, mint Chovanecz Kata önkormányzati képviselő, egyben társasházi közös képviselő beszámolt róla, a vízdíj a duplájára nőtt egy év alatt, legutóbb 12 hónapra 1. 100. 000 Ft-os számlát kapott a lakóközösség. Ikv hu szeged 1. Mármint, a lakóközösség azon része, akik nem illegális házfoglalóként, hanem legálisan, tulajdonosként vagy bérlőként laknak a sokak által csak "gettóként" emlegetett részen. Furcsa sztori jön, egy furcsa szegedi helyről. Ha van még olyan ember a Napfény Városában, aki nem járt volna a Cserepes soron (vagy más városból olvasol bennünket), a sztori felvázolása előtt gyorsan megmutatjuk, miről van szó: HAT HÁZ A SZEGÉNYNEGYED KÖZEPÉN, RENDES TULAJDONOSOKKAL, ILLEGÁLIS FOGLALÓKKAL ÉS EGY EGÉSZEN FURCSA JOGI HELYZETTEL A Móravároson megtalálható telep még az ötvenes években épült, az állami büdzséből felhúzott házakba akkor téglagyári munkásokat költöztettek. A rendszerváltás után ugrott a Bajai úti téglagyár, az üresen maradt házak közel harmadát megvették a lakók, a többi pedig önkormányzati bérlakás maradt.
Anderle megvizsgálná a tartozások jellegét, körülményeit, azokat csoportosítaná, majd kidolgozna egy stratégiát ezek esetében, miként lehetne a szociális szempontokat is figyelembe véve a hátralékokat csökkenteni. Ezzel a problémával már a gyakorlatban is szembesült Csarnó Zsuzsánna, aki jelenleg az IKV élén áll. Ő öt éve dolgozik a cégnél, és korábban gazdasági igazgatóként igyekezett lefaragni a bérlők által felhalmozott hátralékok összegét. Ikv hu szeged 2. A cég nyilvános adatai mindenesetre arról árulkodnak, hogy az ő vezetése alatt a hátralék főösszege csökkent, ugyanakkor a jelenlegi 365 üres helyiség is kevesebb, mint a korábbi adatok. Csarnó Zsuzsánna Azt is elmondta, hogy szorosan együttműködik más önkormányzati tulajdonú cégekkel, így például az elektronikus számlázási rendszer is bevezetés előtt áll, amelyet a fejlesztő RITEK Zrt. -vel közösen dolgoztak ki. Csarnó Zsuzsánna szeretné egy önkormányzati rendeletmódosítással azt is elérni, hogy cégek is pályázhassanak önkormányzati bérlakásokra, melyeket aztán a saját dolgozóik számára biztosítanának.
Egészen pontosan így fogalmaznak: a veszélyhelyzet megszűnését követő kilencvenedik napig a nemzeti vagyonról szóló törvény rendelkezéseitől eltérően az állami vagy önkormányzati tulajdonú helyiség tekintetében fennálló bérleti szerződés tartalma nem módosítható úgy, hogy az a bérleti díj megemelését eredményezze. Ez a rendelet február 8-ig volt hatályos, akkor a kormány saját hatáskörben 15 nappal meghosszabbította, majd kétharmados többséggel megszavazták a parlamentben is a hosszabbítást, ami még most is érvényes. UPDATE: Reagált az IKV Cikkünk megjelenése után az önkormányzati cég a következő álláspontját juttatta el szerkesztőségünknek, mert úgy vélték: cikkünk "címe és tartalma is megtévesztő, a valóságot nem tükrözi, több megállapításuk hamis állításokat tényként közöl". A 603/2020. (XII. IKV – Szegedi hírek | Szeged365. 18. ) Korm. rendelet szabályozza azt, hogy a bérleti díjak emelésére vonatkozó korlátozás nem vonatkozik a kormányrendelet hatályba lépését megelőzően létrejött határozatlan idejű bérleti szerződésekre, amelyben a felek megállapodtak a bérleti díjemelésről – írták.
A zenei asszociációk gazdag tárházát kínáló előadás zeneisége is a lázadás és szabadságvágy tematikájára alapozódik, pulzatív ritmikába olvasztva a huszadik század ismerős "himnuszai"-t. A Radikal egy újfajta zenei megfogalmazás, a meglévő zenei anyagok újradolgozásával alkotott jelenkori zeneiség, a fotókollázsokhoz hasonló újra-alkotás gesztusát valósítja meg. Előadók: Esterházy Fanni, Anibaldos Santos, Eoin MacDonncha, Maurer Milán Díszlet: Paradigma Ariadné, Smiló László Zene: MOME hallgatói csoportja – Gryllus Ábris Fény: Marton János Hang: Hajas Attila Filozófiai konzultáns: Horváth Nóra (filozófus, adjunktus – Széchenyi István Egyetem) Koncepció: FrenÁK Koreográfia: Frenák Pál és a Radikal – Új generációs degenerációk A Trafó House, a Compagnie Pál Frenák, a Radikal– Új generációs degenerációk és a Pannon Várszínház közös produkciója. InTimE - Frenák Pál Társulat - Színházak - Theater Online. Támogatók: Nemzeti Kulturális Alap, Emberi Erőforrások Minisztériuma Az előadás időtartama: 50 perc
Az augusztus végén, a Pannonhalmi Művészeti Fesztiválon előzetesen bemutatott koreográfia egy alkotói folyamat szerves része. A tavalyi Instinct kapcsolatnélkülisége után Frenák Pál egyedi táncszínháza most a szövevényes és bonyolult viszonyaink mögött rejlő érzelmek világába enged bepillantást. bemutatásra kerülő koreográfia közvetlen előzménye a tavalyi Instinct. Az előző darab kapcsolatnélkülisége után Frenák Pál egyedi táncszínháza most a szövevényes és bonyolult viszonyaink mögött rejlő érzelmek világába enged bepillantást. A színpadon öt táncos, akik hol kívülről, távolról, mozdulatlanul és idegenként szemlélik a többiek küzdelmét, hol pedig maguk is aktív szereplőként vergődnek az emberi viszonyok hálójában. Csakhogy mind a kívülállás látszólagos biztonságához, mind pedig saját kétségbeesett bizonytalanságuk feloldásához szükségük van a másikra. ORIGO CÍMKÉK - Frenák Pál Társulat. Hogyan válhat (válhat-e egyáltalán) valóságossá számukra a másik? Maradhat-e mindörökre beteljesületlen az iránta való vágy? A testek jelenvalósága és átjárhatósága nem szűnő kérdésként jelenik meg a színpadon.
Valóság-e egyáltalán a másik? Nem zuhanunk-e vissza a kapcsolatok megfoghatatlan bizonytalanságából önmagunk kegyetlen és kizárólagos valóság(osság)ába? Mennyire vagyunk kiszolgáltatva a hatalomvágy különféle leplezett és direkt formáinak? Frenák Pál koreográfust régóta foglalkoztatja, hogy a hazugság és a megalkuvás milyen mértékben szövi át az életünket, a testünkhöz fűződő viszonyunkat. A robbanás pedig ezek szerint nem más, mint az a pillanat, amikor a test már nem tud, nem hajlandó tovább hazudni, mert nem hajlandó elpusztítani önmagát. De mi következik a test igazságából? És van-e a léleknek külön igazsága? Frenák Pál Társulat - Színház.org. Az Instinct táncosainak álarca a színpadon mozgó testek titokzatos fényében él tovább. Ez az ezüstös fény annyira földszerű, hogy nem csak a te és én, de az innen és túl határai is fellazulnak általa. A kérdés most már az, elengedtük-e, elengedhetjük-e őket. Mi magunk el tudunk-e menni – velük vagy nélkülük…?
A munkafolyamatban résztvevők experimentális élményeiből megszülető érzetei remélhetőleg visszhangra találnak a közönség lelkében, hisz a Fig_Ht mindannyiunk küzdelméről szól, és mindazokról, akiket elvesztettünk, s akiket a színpadon lebegő testek idéznek meg, látomásszerű csodálatos pillanatokban. Alkotók és előadóművészek: Esterházy Fanni, Eoin Mac Donnncha, Keresztes Patrik, Maurer Milán, Théo Pendle, Vasas Erika Esztétikai tanulmányok és filozófiai források: dr. Horváth Nóra Zenei szerkesztés: Halász Gábor Hang: Fekete Mátyás Fény: Pető József Gépész: Filep Balázs Színpadtechnika: Zoltai György Színpadkép: Victoria Frenak Jelmez: Henez Mariann Maszk: Majoros Gyula Produkciós asszisztens: Németh Tamás Videó: Ofner Gergő Koreográfia: R_ Társulás Koncepció: FrenÁk Támogatók: EMMI, EMET, NKA Az előadás bemutatója a Nemzeti Táncszínházban, közös programként valósult meg.
Dolgozott az Állami Artistaképző Intézetben asszisztensként, majd a Rock Színházban és Győrben. Benevezett az első magyarországi televíziós diszkótáncversenyre, amelyet meg is nyert, és így kijutott a londoni világversenyre, ahol produkcióját különdíjjal jutalmazták. Az 1982-ben Párizsba költözött, ahol táncolt a Lido de Paris -ban, majd a Moulin Rouge -ban. [3] Párizsban a klasszikus balett több illusztris személyiségével dolgozott, Cunningham, illetve Limón tánctechnikákat tanult és megismerte a kortárs művészetek világát. 1989-ben Franciaországban alapította első táncegyüttesét, amelyet 1999-ben Compagnie Pal Frenak néven magyar táncosokkal kibővítve, párizsi és budapesti székhellyel működő társulattá alakított. [4] Koreográfusi munkásságával párhuzamosan tanított a párizsi és lille-i Siket Színházban, és meghívott koreográfusa és tanára volt Chalons en Champagne -ban a Francia Artistaképző Főiskolának. Mozgásművészet a gyógyításban címmel az Amiens-i Egyetemi kórházban táncrehabilitációs programot fejlesztett ki mozgássérült gyermekeknek.
CAGE (illúziószerűen átlátható, zárt tér, önmagában foglalja világunk kaotikus rendszerét, és a művészeknek szabad kreatív lehetőséget ad milliónyi megközelítéshez) Az új generációs társulás első előadásában vizionális perspektívába helyezi korunk társadalmi, szociológiai és politikai kórképeit, megidézve egy általuk vágyott, de nem megélt illuzórikus kor nosztalgiáját. A felvillanó, erős emocionális emlékképek kijátszása és megélése a megfelelés kényszere nélkül kerül színpadra, a fiatal generáció alkotóinak szabad értelmezésében. A táncosok nem kínálnak konkrét megoldásokat és olvashatóságot, nem bizonygatják igazukat és nem játsszák korunk áldozatait sem. A FrenAK által adott szabad művészi játszótéren a mesteri kéz egyetlen célja a táncosok segítése önmaguk azonosságának és hitelességének megtalálásához, nem szégyellve a fiatalság fragilitását és az ezzel vállalt közös rizikót. A Radikal Dance négy fiatal táncos-alkotó által életre hívott szabad formáció, akik először alkotnak együtt egy adott koncepció és szcenográfiai tematikán belül.
A CAGE (jel. : ketrec) generációs tünetként mutatja fel az érzelmi bizonytalanság és elfojtások börtönébe szoruló, a hatalomgyakorlás játékterébe önként és tudatlanul besétáló egyén gyengeségét. A re-generáció (vagy talán de-generáció) az anyag újrakeletkezésének gesztusa: az anyag, ami folyamatos mozgásban van, a massza, mely önmagában, mint az atom bomlik, építő vagy bomlasztó – a felhasználás szándékától átlényegítve. Az előadásban a kéz a kézben járó beteljesületlenség és széttéphetetlen köteléket építő örök vágyakozás misztériuma áll szemben a nyers állatiasság követelőző erőszakával. Az összezártság hatására alakuló emberi kapcsolatokban a csábító és a behódoló szerepei variálódnak. Az egyedüllét bizonytalan ijedtségébe, vagy egy kialakított viszonyrendszerbe berobbanó Másik időről időre újrarajzolja a vélt és valós viszonyrendszereket. Vajon az egyenlőtlen és állandóan változó hatalmi viszonyok hatására alakuló személyiségek vágynak-e még a lázadásra? Képesek-e még a kitörésre?