Úgy látható a sírkamra rekonstrukciója, ahogyan Howerd Carter is megpillantotta, csaknem 100 éve A maga nemében egyedülálló Tutanhamon rejtélye és kincsei tárlat – amelyet méltán neveznek a kiállítások királyának - azt a különleges élményt osztja meg többek között a látogatókkal, hogy csaknem egy évszázaddal ezelőtt, milyen látvány tárult a felfedező, Howard Carter szeme elé, amikor a befalazott kriptabejáraton lyukat vésve, egy remegő gyertya pislákoló fényénél több mint három évezred után, elsőként pillanthatott be a "rejtélyek fáraójának" sírkamrájába. Az előkamra rekonstrukciója a budapesti Tutanhamon kiállításon Fotó: Hirling Bálint - Origo A több mint ezer lelet életnagyságú, és a kairói Egyiptomi Múzeum szakertői valamint német egyiptológusok felügyelete mellett elkészített hiteles, tudományos értékű rekonstrukciói, valamint az eredeti környezettel mindenben megegyező díszletek révén megtapasztalhatjuk azt az érzést, milyen is a túlvilágra áthajózó Tutanhamon misztikus világába belépni.
A király aranyozott koronázási trónusa a budapesti kiállításon Fotó: Polyák Attila - Origo Tutanhamon fiatal kora miatt uralkodásának első éveiben ténylegesen mások, a nagyhatalmú gyám, Ay, az "isteni atya", valamint a hadsereg főparancsnoka, az alkirályi hatáskörrel felruházott Horemheb tábornok vezették a birodalmat. Tutanhamon kiállítás 2010 relatif. Tutanhamon kiállítás a Komplexben Fotó: Polyák Attila - Origo Világhírnevét elsősorban annak köszönheti, hogy az újbirodalmi fáraók temetkezési helyén, Luxor közelében, a Nílus nyugati partján fekvő Királyok Völgyében 62-es számmal jelölt sírkamráját – az ókori Egyiptom összes többi királysírjától eltérően – nem sikerült kifosztania a sírrablóknak. Részlet a budapesti Tutanhamon kiállításról Fotó: Hirling Bálint - Origo Ennek köszönhető, hogy a fáraó hármas koporsóba zárt múmiája, illetve felbecsülhetetlen értékű kincslelete fennmaradt az utókor számára. Howard Carter a király hármas koporsójának felnyitása közben Forrás: Wikimedia Commons Tutanhamon KV-62 jelű sírkamráját egy brit rajzolóból lett amatőr régész, a felfedezések romantikus korszakának egyik utolsó nagy alakja, Howard Carter találta meg kalandregénybe illő módon, 1922. november 4-én.
Clara Rotschild Klára – Divatkirálynő a vasfüggöny mögött Helyszín: Magyar Nemzeti Múzeum Időpont: 2019. november 16. április 30. Rotschild Klára egyszerre volt a Horthy-kor arisztokratáinak és a Kádár-korszak nagyasszonyainak a divattervezője. Szalonjában rendszeres vendég volt Kádárné, Tito marsall felesége, a szovjet külügyminiszter és a perzsa sah neje, a magyar művészvilág csillagai. Vajon miként volt lehetséges, hogy a második világháború előtt és után is ilyen kimagasló sikereket ért el? A CLARA – Rotschild Klára – divatkirálynő a vasfüggöny mögött című kiállítás egyszerre mutatja be egy sikeres nő életútját, egy korszak elitjének öltözködési kultúráját, valamint a szocialista Magyarország kétarcú, ellentmondásokkal terhelt időszakát. The Dead Web – The End Helyszín: Ludwig Múzeum Időpont: 2020. január 23. – április 26. Esemény Menedzser - Tutanhamon kiállítás: grandiózus újranyitás!. A Dead Web kiállítás az internet kapacitásának potenciális végét vetíti előre, ami a 2015-ös Royal Society Symposium témája is volt. Az alkotók 2023-at vizionálnak képzeletben, ahol az internet még viszonylag korai életkorában omlana össze.
Írta: 2020. aug. 6. Kultúra Megfelelő biztonsági intézkedések mellett nyitották meg újra Budapesten ( a Király utcában) a nagy sikerű, gyerekeket és felnőtteket egyaránt lenyűgöző kiállítást, a Tutanhamon rejtélye és kincsei című régészeti rekonstrukciós programot. Azért rekonstrukciós, mert az eredeti kincsek törvényileg nem vihetők ki az országból, azok csak a kairói múzeumban tekinthetők meg, de egyrészt nem ebben az elrendezésben – itt teljesebb képet kapunk. Másrészt emellett jó néhány olyan tárgyat is láthatnak a kíváncsi tekintetek, amik ott nincsenek közszemlére téve. Újranyitott a Tutanhamon kiállítás! | Rekreátor. Így a felfedező kíváncsiságtól vezérelve lelünk rá a felbecsülhetetlen értékű kincsre, amit kétszer is megpróbáltak kirabolni, de sikertelenül – ez az egyetlen teljes épségében megmaradt fáraó sír. Akörülbelül 3350 évvel ezelőtt uralkodott Tutanhamon, aki kilenc évesen trónra kerülve nem akarta folytatni apja egyistenhitű vallási reformját, így a nevét is megváltoztatta Aton napisten élő képmásáról (Tutanhuaton) Tutanhamonra – a régi istenek, köztük Ámon tiszteletének helyreállításáért.
Cipőt a cipőboltból: gyógyszert patikából Szlogenek – Wikidézet Raiffeisen: Hasitasi nem kér kódot! Budapest Bank: Köszönjük Emese! Nemzetközi [ szerkesztés] ESSO: Put A Tiger In Your Tank! RCA Victor: His master's voice. Patek Philippe (Geneve): You never actually own a Patek Philippe. You merely look after it for the next generation. Omega: We measure the 100th of a second that separates winning from taking part. Külső hivatkozások [ szerkesztés] adslogans Reklámparódiák [ szerkesztés] Mi vagyunk az S-modell...... A siess-modell... A kövess-modell... A ká-gé-es... té-modell. ( Hofi Géza) Az lenne az igazi export: dollárért eladni a kekszport. ( Szilágyi György) Politikai szlogenek [ szerkesztés] Világ proletárjai, egyesüljetek! Cipőt a cipőboltból? | Bambi, Retro, Moped. (Marx-Engels: Kommunista kiáltvány) Megállj, megállj, kutya Szerbia, nem lesz tiéd soha Bosznia! (Az I. világháborús katonadalból) Csonka-Magyarország nem ország, nagy Magyarország [eredetileg: egész Magyarország] mennyország (1920 júl. ) Gyűjtsd a vasat és a fémet, ezzel is a békét véded!
Anne Helgesen szemmel láthatóan bízik a szöveg erejében. Ezt jól is teszi, érezni, hogy a próbákon sok időt fordítottak a szerepek elemzésére. S dicséretes az is, hogy bízik színészeiben, akik a lassú felfutás ellenére végül képesek őszinte pillanatokat felmutatni. Az első felvonásban tapasztalható kínos és szertelen kapkodás szerencsére csendben kimúlik a szünet utánra, amikor a rendező a jóval érzékenyebben megrajzolt Hjalmar-Gina-Hedvig-háromszögre összpontosíthat. Addig azonban eltelik két, unalmasnak éppenséggel nem, ám feszültnek semmiképpen sem mondható óra az előadásból. Az ötletek csupán ötletek maradnak, s bár lehetne rájuk építeni, a kötőanyag nem elég erős. Kifejező lenne például a Werle foteljében terpeszkedő Hjalmar és a mellette lévő lábtartón szorongó Gregers képe, s az is szemléletesen fordítaná le testbeszédre a két szereplő viszonyát, amikor Gregers és az általa zordonan felelősségre vont Werle dühödt-óvatos, néma "tánclépésekkel" közelít egymáshoz. Folytatás, továbbgondolás és reakció nélkül ezek pusztán a még éber néző számára mutatós momentumok, ám nem telnek meg valódi tartalommal.